在这个疯狂刷脸的时代,不仅女性对于长相十分注重,我们的男性也是十分爱美的,现在社会上对于肤白貌美的男性,往往就会有小鲜肉这个称呼,对于小鲜肉的评价也有很多,在宋丹丹评价完小鲜肉以后,陈凯歌又是怎样看待小鲜肉的呢?
“年轻人既应该看网剧,也应该读书。”而对于宋丹丹提出的“小鲜肉”高价片酬的问题,陈凯歌称,“我没有遇到过,但我知道这种现象绝对存在。”对于年轻人爱看网剧少读书的现象,陈凯歌表示究其原因是现在老一辈的人不读书,“社会是一个链条,承上启下的,上面没有做怎么要求下面?”他认为,长者应该给年轻人做出表率作用。
对于年轻演员高价片酬等问题,陈凯歌则认为现在的“小鲜肉”,不是他们做得不对而是没有人告诉他们什么是对的。“不是说你比人家晚进现场五分钟就腕儿大”,但是经纪人有时会指点演员绝对不能先到现场。
记者:怎么弥补内容短板?
陈凯歌:你就是个拍电影的,就应该潜心创作,沉到水底去,别老露面,这没用的。有用的是含辛茹苦、痛苦万分、纠结彷徨,最后出的那么一点作品,那才是值得追求的。我只能做品质电影,始终相信内容为王,这才是对观众最大的尊重。
记者:如今大批演员、作家做导演,票房都非常高,受众中,年轻观众的比重很高。制片人江志强曾提到:“张艺谋、陈凯歌、冯小刚的能力都超强,只是他们没有拍给现在18岁到20岁(的人看)。”你在接受采访时也说,以前能拍出《霸王别姬》这样的作品,时代的力量大于个人的力量。不是现在就拍不出来了,是“时者,势也”。可否理解为你觉得自己在当下有些不合时宜?
陈凯歌:我开始于一个非常注重艺术的电影时代,后来就好像星际的膨胀、扩大,恒星系之间的距离越来越远的时候,文化的气氛逐渐稀薄了。我们的观众也不仅限于大城市的有为青年,而普及到了三四线城市甚至范围更广,普及到对电影艺术没什么了解的观众群里面去了。
但社会发展是有规律的。美国为什么能出一个塞林格,他能写出《麦田里的守望者》,并成为六、七十年代美国年轻人反叛的圣经?电影真正的进步、多元条件的出现,取决于能否出现叛逆的年轻观众。我期待他们的出现。比如看了娱乐电影,会说哄谁呢,要看有个性的作品。在这个时刻到来以前,总得有人做点反潮流的事,因为观众不会自动改变。我不会去和别人做票房上的攀比。拍一个迎合、讨好、取悦的作品,对我来说就是逼良为娼。青楼一入深似海,何时才能从良?从不了了。
记者:是否可以说因为资本更看重年轻人,于是很多人去为年轻人拍电影,拍给年轻人的片子越多,年轻观众越多,形成一种恶性循环?
陈凯歌:资本都是单向的,没有温情可言,最高利润都在年轻人那里藏着,其他人的需求就可以忽略不计了。但这也在一定程度上可以看出,我们电影在整个发展水平上还不均衡、不够健康。欧美国家、日本,有很多给中年人看的电影,正常应该是这样的。
美国的观众平均年龄40岁,中国观众的平均年龄是21.5岁。我特别遗憾的是,25岁以上的人都到哪里去了。特别是人到40岁左右,应该是最有生活经验、最应该看电影的时候,我都不知道他们哪里去了。我也呼吁一下,他们也应该回到电影院,这样创作能更多元一些,而不是只给非常年轻的观众拍。
其实观众也要经历很多影片的淘洗,慢慢地,不论是从艺术品位,还是对电影本身的认知,都会发生变化,我对这个有期待。到时候,大家就会知道什么是好,什么不够好,标准就立起来了。刚开始饿的时候,观众逮着什么吃什么,慢慢才会追求精细化。
电影在发展的过程中必然会遭遇很多的问题,问题虽然存在但是只要我们努力解决,最终问题都是会慢慢变小的,继而可以得到很好的解决。在对待广大的小鲜肉问题上,我们还是要加强对于他们的引导,正所谓时势造英雄,他们的出现也是时代的产物,只要合理的引导,小鲜肉的春天会阳光明媚的!